Un pequeño cambio de dirección

Hoy, Domingo 7 de Agosto, me pronuncio de nuevo.

Tras muchos meses de silencio en los que, por la nula actividad de este blog, pudiera parecer que esta investigación no ha avanzado en absoluto tengo que dar la información contraria. Y es que el trabajo de campo del proyecto 15FPS | CONSTRUCCIÓN DE NARRATIVAS ADOLESCENTES A TRAVÉS DEL STOP MOTION, ya ha finalizado hace mucho, concretamente el día 17 del pasado mes de Junio.

Aunque en un principio había pensado utilizar este blog a modo de diario de campo, cuando comencé a trabajar con los alumnos dentro del aula cambié de opinión. Entonces pensé que si escribía cada día mis impresiones acerca de cómo había ido cada sesión con ellos –de una forma tan pública- la experiencia en el aula se convertiría en una especie de escaparate en el que ellos actuarían como conejillos de indias. Así es que, decidí guardarme ese diario, lo escribí, por supuesto, pero no quise hacerlo público hasta que el proyecto hubiese terminado y los resultados del mismo fuesen ya palpables.

Al mismo tiempo, a medida que el proyecto avanzaba también me di cuenta del valor que este tenía desde un punto de vista meramente didáctico o educativo, es decir, al margen del interés que pueda o no poseer como investigación. Los alumnos del Instituto Severo Ochoa de Granada pusieron realmente muchas ganas en la realización de cada uno de sus trabajos, lo cual me hizo pensar que se merecían contar con un nuevo blog, dedicado exclusivamente a sus creaciones, en el que los protagonistas fuesen ellos, al margen de cualquier tipo de hipótesis u objetivo con el que se planteó la actividad en un principio.

Así es que, en definitiva, ya podéis ver los resultados, sólo tenéis que visitar el blog que lleva el nuevo nombre de este proyecto: Narrativas Fotoanimadas.

Espero que os guste.

Pixalación: Algunos ejemplos

A continuación es posible ver una serie de ejemplos de lo que se puede llegar a conseguir con la técnica de la pixalación en Stop Motion.

Conceptos Clave. Definición e interpretación

Educación artística: La educación artística es el área de conocimiento constituída por “los procesos de enseñanza y aprendizaje de las Artes, las Culturas y las Comunicaciónes Visuales: del dibujo, la pintura, la escultura, la arquitectura, el diseño, las artes tradicionales y las artesanías, la fotografía, la publicidad, el cómic, el cine, la televisión y la infografía, pricipalmente” (Marín, 2000: 153).

Contexto educativo: El contexto educativo es aquel que está constituído por todos aquellos elementos que favorecen u obstaculizan el aprendizaje escolar. Es algo que afecta en primer lugar a los espacios en los que se desarrolla la educación, en segundo lugar a las personas que entran en contacto con dicho entorno y, finalmente, a los métodos y estrategias desarrolladas por el docente. En el educación artística, ese contexto está constituído por “las fuerzas que influyen en lo que los estudiantes aprenden en las artes” (Eisner, 2004: 98) que son:

• Las limitaciones y oportunidades que ofrecen las actividades y los materiales con los que trabajan los alumnos.
• Las instrucciones, las indicaciones y el andamiaje que ofrece el enseñante a los alumnos.
• Las normas de la clase, el tipo de pensamiento y de conducta que se fomenta y se rechaza en ella.
• El clima de la clase, su “modus vivendi”, su sentido de comunidad, etc.

Problemáticas del aula: Vienen dadas por los obstaculos que impiden el aprendizaje dentro del contexto educativo al que nos referíamos y deben ser consideradas por el docente, que debe tratar de superarlas. Para ello, la educación artística constituye un medio idóneo, pues, como señala Ricard Huerta (2010) fomenta entre los más jóvenes ideas tan importantes como el respeto a la diferencia y el conocimiento de uno mismo, estimulando valores democráticos y actitudes reflexivas en el alumnado.

Narrativa audiovisual: La narrativa audiovisual es la forma que tenemos de contar una historia a través de medios que conjugan las imágenes visuales (estáticas o en movimiento) con el audio. Se trata, ni más ni menos, que de presentar “una cadena de acontecimientos con relación causa-efecto que transcurre en el tiempo y en el espacio”, o lo que es lo mismo, la descripción de una situación en la que se producen una serie de cambios según un esquema de causa y efecto que provocan una nueva situación (Bordwell y Thompson, 1995: 65).

Stop Motion: “Se entiende por Stop Motion aquella técnica de animación que consite en mover un objeto para que parezca que se mueve por sí solo. Partimos de algo inerte que hemos creado y lo dotamos de vida, se mueve y se comporta a nuestro antojo” (Pertíñez, 2010: 9).

Justificación del tema

La investigación Construyendo narrativas adolescentes a través del Stop Motion se centrará en la observación de los posibles problemas existentes en el aula de Bachillerato Artístico desde la óptica del propio alumnado. Para ello incitará a los alumnos a realizar una serie de narraciones audiovisuales a través de la técnica del Stop Motion. Las historias elaboradas tendrán como fundamento narrativo la proposición de un CAMBIO que afecte al contexto educativo en el que se encuentran los alumnos que formarán parte del estudio.

En relación al análisis de ese contexto nos centraremos, concretamente, en tres ámbitos determinados: los ESPACIOS EDUCATIVOS, las RELACIONES SOCIALES ENTRE LOS ESTUDIANTES y la RELACIÓN DE LOS MISMOS CON EL DOCENTE. El motivo de esta selección es la voluntad de concentrar en tres aspectos precisos el análisis de los puntos más importantes que atañen al contexto educativo. Es necesario especificar, con respecto a esta elección, que solamente se trata de una clasificación previa que nos permitirá dotar de un punto inicial a nuestro estudio. No se trata, por lo tanto, de categorías invariables. Más bien al contrario, nuestra intención es que los ámbitos de estudio a los que remitirnos queden fijados tras la realización de una serie de sondeos previos entre el grupo de alumnos que constituirá nuestra muestra.

Aclarado esto, podría decirse, de forma genérica, que el interés del tema radica en el posible descubrimiento de los problemas que afectan al aula en el contexto de las enseñanzas previas a la formación artística, tanto profesional como universitaria. Sin embargo, para llegar al esclarecimiento del verdadero rendimiento que se pretende extraer de esta indagación, es necesario argumentar la realización de este estudio desde una perspectiva más concreta. Por ello la especificidad de esta propuesta se basa, por encima de todo, en la petición de que los estudiantes realicen a través de sus narraciones particulares, un “cambio”, “transformación” o “renovación” en lo referente a cualquier aspecto relacionado con su contexto educativo.

Si tenemos en cuenta que el Diccionario de la Lengua Española (2001) define el “cambio” como la operación de convertir o mudar algo en otra cosa, la acción o el efecto de dejar una cosa o situación para tomar otra; podríamos decir que un cambio supone, invariablemente, la aparición de un nuevo concepto, la creación de una derivación desconocida para una situación ya explorada, la construcción de una innovación en cualquier materia, etc. Así es que, partiendo de esta concepción, esta indagación tratará de hacer especial hincapié en estas nociones con el propósito de llegar al conocimiento efectivo de dos tipos diversos de información:

· Por un lado, el descubrimiento de cuáles son los temas o problemas planteados por los alumnos.

· Por otro lado, el reconocimiento de cuáles son las soluciones aportadas por los estudiantes con respecto a los problemas esbozados.

En definitiva, este estudio, más allá de elaborar una simple enumeración estática de las dificultades que el alumnado observa en el aula, tratará de aportar conocimiento a través de una experiencia práctica que proponga la elaboración de una serie de críticas constructivas que aporten soluciones a los problemas planteados. Aclarada esta intención es posible observar que queda reflejada en el propio título de nuestro trabajo Identificación, análisis y reconstrucción de las problemáticas del aula en el contexto del Bachillerato Artístico.

Asimismo, y una vez resuelto el interés fundamental de nuestro estudio, tampoco podemos obviar otro de carácter formal o compositivo que nos viene dado por la elaboración, por parte del alumnado, de una serie de discursos audiovisuales a través de la técnica del Stop Motion. Al proponer en el aula la construcción de un discurso narrativo-visual estaremos en posición de analizar la capacidad plástico-discursiva de este alumnado, orientado de forma específica hacia una formación superior en el ámbito de las artes visuales.

Objetivos concretos del trabajo

• Conocer algunos de los problemas actuales que presenta la enseñanza en el contexto del Bachillerato Artístico.
• Observar estos problemas desde el punto de vista del propio alumnado para llegar al conocimiento de cuáles serían las soluciones aportadas por los propios estudiantes.
• Favorecer la reflexión del alumnado sobre las posibles formas de resolver los problemas planteados.
• Estudiar la capacidad tanto constructiva-formal como narrativo-discursiva de los alumnos que se orientan, específicamente, hacia las enseñanzas artísticas profesionales o universitarias.
• Realizar una comparativa entre el uso de un tipo de narrativa clásica y la utilización de un discurso de carácter más contemporáneo o postmoderno por parte del alumnado.
• Averiguar si el análisis de ese contexto es realizable a través de la utilización de métodos de investigación artístico-narrativos.

Hipótesis de investigación

• Los problemas que afectan al contexto educativo actual se centran, preferentemente, en tres áreas o ámbitos: el espacio educativo, las relaciones sociales entre los estudiantes y la relación de éstos con el docente.
• Los alumnos son capaces de llegar por sí mismos a la solución de gran parte de estos problemas a través de la autorreflexión.
• Hoy en día, estas autorreflexiones pueden tomar cualquier tipo de forma y materializarse en cualquier tipo de representación, sobretodo en el contexto del aula de arte.
• Los estudiantes orientados, específicamente, hacia las enseñanzas artísticas profesionales o universitarias tienen una alta capacidad constructivo-formal y narrativo-discursiva en el ámbito artístico.
• Los métodos de investigación artístico-narrativos son útiles para la realización de un análisis de los contextos educativos.

Estado de la cuestión

Si hablamos de la Investigación Educativa en general, el análisis de los contextos y sus problemas ha sido siempre una de las principales preocupaciones de estudio. Sólo por nombrar algunas de las publicaciones más recientes podríamos hablar de trabajos de autores como Jaume Carbonell Sebarroja (1996, 2001, 2006) –que se refiere temas como la innovación de los centros y el profesorado-, Mariano F. Enguita (1997) –que realiza una crítica de las prácticas rutinarias que se llevan a cabo en la vida educativa-, Juan Delval (2002) –que efectúa una serie de observaciones acerca de las numerosas reformas educativas de nuestro sistema escolar- o Andy Hargreaves (2003) –que analiza temas como el fomento de la creatividad y el ingenio entre los estudiantes, dentro del contexto de lo que él denomina “la sociedad del conocimiento”-.

Pero el estudio de este tipo de problemáticas también afecta a la Investigación Educativa dentro del ámbito de las Artes Visuales. En este campo, el “análisis de los contextos sociales de las aulas de arte” constituye uno de los temas de indagación paradigmáticos. Así lo creyeron al menos, Colbert y Tauton (2001), cuando lo perfilaron como una de las tres áreas de atención más importantes en lo que se refiere a la investigación en el aula. Entre los investigadores que se han hecho ya eco de estos temas podemos hablar de Johnson (1985) –que para indagar acerca del tipo de conocimientos que se transmitían en el aula de arte se basó tanto en la observación, como en la entrevista o cuestionario realizado entre el alumnado- o Tauton (1986) –que para estudiar el modo en el que se aprendían y enseñaban los valores estéticos en las aulas de primaria se apoyó en métodos como la observación del contexto del aula y el análisis de una serie de grabaciones posteriormente transcritas-.

Sin embargo, si hablamos del análisis de los contextos educativos en el ámbito de la investigación en educación artística no podemos obviar la figura de Elliot Eisner (1995, 1998, 2004). Este autor realizó, durante toda su trayectoria como investigador y a través de la descripción de los enfoques que él consideraba más válidos para la enseñanza de las artes, reiterados análisis de los contextos educativos dentro del aula de artes plásticas y visuales.

Cada clase posee normas que definen la conducta aceptable. Por ejemplo, en muchas clases se prohíbe mirar el trabajo de los compañeros; una conducta que se llama copiar. En otras clases, los estudiantes no deben abandonar sus asientos sin obtener antes el permiso para hacerlo. En otras clases, sobretodo en las de arte, mirar el trabajo de los compañeros no sólo se permite, se recomienda; es una manera de aprender. Y el trabajo de los alumnos no sólo se observa: también es objeto de discusión por parte del enseñante y de los compañeros. En este contexto, las normas de clase fomentan la cooperación, la autonomía y la comunidad (Eisner, 2004: 101).

Pero a la hora de exponer los antecedentes de las investigaciones que estudian los contextos educativos artísticos, debemos tener en cuenta que el estudio que planteamos en este caso pretende realizar un análisis, ya no tanto desde el punto de vista de la observación de dichos contextos, como desde la construcción de un discurso acerca de los mismos por parte de sus propios habitantes (en este caso, el alumnado). A este respecto cabe destacar las ideas señaladas por María Acaso sobre la construcción de “micronarrativas” en el aula. Esta investigadora define este tipo de discursos como aquellos “que los grupos oprimidos por el poder formulan a través del lenguaje visual.” (Acaso, 2005: 18).

Al relacionar las ideas de esta autora con nuestra investigación es necesario aclarar que ella hace referencia a un tipo de práctica que permite a los estudiantes analizar las imágenes procedentes de la cultura visual como un tipo de manifestaciones que, bajo la etiqueta de información, intentan vender productos. Se trata de una teoría que pretende, a modo de insurrección, desenmascarar los discursos visuales de los grupos de poder (Acaso, 2005). Si bien en este caso éste no es nuestro objetivo, sí podemos relacionar este tipo de actitudes con las que se plantean en nuestro trabajo. Al igual que hace Acaso con sus “micronarrativas”, las “narrativas adolescentes a través del Stop Motion” que proponemos en este trabajo pretenden darle al alumnado la oportunidad de realizar cambios en su contexto educativo revelándose de forma constructiva contra todo aquello que pueda estar más o menos establecido en el sistema. Fomentamos en ellos, asimismo, lo que Acaso denomina “didáctica de la sospecha”, pues también les proporcionamos “una estrategia de trabajo… que recomienda el uso de la sospecha para generar conocimiento propio.” (Acaso, 2005:16). Una sospecha que, en nuestro caso, dirige o encauza las preguntas o dudas de los estudiantes hacia las formas en las que pueden solventar los problemas con los que se encuentran en el aula.

Una vez esbozada la perspectiva ofrecida por Acaso ya nos es posible enlazar ésta con uno de los antecedentes más importantes para nuestra investigación. Nos referimos a las investigaciones artístico-narrativas sobre las que escribe María Jesús Agra (2005) en su publicación El vuelo de la mariposa: La investigación artístico-narrativa como herramienta de formación. Agra define la narrativa como una forma de plantear un modelo de investigación “coherente y congruente con la esencia artística… que nos permitirá aproximarnos, de modo interpretativo, a las narrativas de los creadores sobre su proceso artístico para inferir conclusiones útiles a la práctica de la Educación Artística.” (Agra, 2005: 134). Según esta autora las narrativas de nuestros propios alumnos nos permitirán saber más acerca “de los contextos de trabajo, de sus dificultades, de aquello que se echa en falta, de lo que sobra, de lo que piensan los alumnos.” (Agra, 2005: 134).

Aclarado ésto, la relación con nuestra investigación se hace evidente, pues como ya se ha dicho, ésta se basará, precisamente, en la construcción de diferentes productos de narrativa audiovisual por parte del alumnado del Bachillerato Artístico. Los estudiantes utilizarán la técnica del Stop Motion para crear un discurso a través del cual tratarán de identificar y solucionar algunos de los problemas educativos presentes en su contexto escolar y académico. La validez del uso de esta técnica queda justificada si tenemos en cuenta afirmaciones como la realizada por Ulmer, según la cual “cualquier forma de representación sirve para filtrar, organizar y transformar la experiencia de significados que muestran nuestro conocimiento… para construir y congelar y ver cómo podemos vivir y conocer nuestras experiencias” (citado por Diamond y Mullen, 1999: 23).

Existen diferentes antecedentes en el uso de formas de representación visuales como estrategias narrativas y de investigación. En primer lugar podemos destacar el trabajo Viviendo una paradoja. Representación en múltiples soportes de las vidas de los profesores en contexto de Ardra L. Cole, J. Gary Knowles, Brenda Browny y Margie Buttignol (citado en Agra, 2005). Este trabajo trata de aproximarse al conocimiento y las experiencias de futuros profesionales de la educación a través de una instalación artística. Asimismo nos referiremos al proyecto Imágenes e Identidades, dirigido por Marjo Räsänen de la Universidad de Arte y Diseño de Helsinki en el año 97 (citado en Agra, 2005). Este último resulta particularmente interesante para nosotros porque se refiere, entre otros aspectos, al alumnado de contextos educativos artísticos, tratando de hacer una exploración sobre su identidad tanto personal como social a través de la imagen.

Como forma de completar el estado de la cuestión se realizó una indagación a través de diferentes bases de datos de trabajos de investigación para comprobar si existían estudios recientes relacionados con alguno de los temas propuestos en este caso.

En primer lugar se consultó la Base de Datos de Tesis Doctorales del Ministerio de Educación, TESEO. Allí se introdujeron los parámetros de búsqueda “audiovisual” y “educación” como palabras del título para comprobar si existían investigaciones que relacionaran este tipo de formas narrativas con el ámbito educativo.

El trabajo que mayor relación tenía con nuestra investigación era El maltrato entre escolares (Bullying) en el Primer Ciclo de ESO: Valoración de una intervención a través de medios audiovisuales (Jiménez, 2007). Como puntos en común con nuestra investigación cabe destacar el uso activo de los recursos audiovisuales como una forma de intervención, acción que en nuestro caso tiene lugar a través de la construcción de un discurso. Asimismo, también es interesante el hecho de que se centre en un problema actual de los contextos educativos, como es el Bullying.

Posteriormente se realizó otra búsqueda que utilizaba las mismas etiquetas; esta vez como parte del resumen. En este caso, ninguno de los resultados obtenidos estaba en relación con nuestra futura investigación.

En segundo lugar, las palabras clave utilizadas fueron “cine” y “educación” como palabras del título. Los trabajos con mayor relación encontrados fueron: Cine, cultura y educación en España. La formación de los españoles a través de su cine (1966-2000) (Vera, 2004) y El cine de animación en la educación artística en el Ciclo Superior de E.G.B. y en las escuelas universitarias de formación del profesorado de E.G.B. (Martínez, 1989). Si bien estos trabajos relacionan el ámbito audiovisual con el educativo, lo cierto es que, al contrario de lo que nosotros pretendemos, no implican intervención, centrándose en la realización de un análisis más interpretativo que activo.

Seguidamente se introdujeron esos mismos parámetros en el campo “resumen”, y la consecuencia de filtrar los resultados fue la obtención la investigación El cinema com a recurs i materia d’estudi: l’experiencia de drac magic (El cine como recurso y materia de estudio: la experiencia de drac magic) (Gispert, 1997). Lo más interesante, en este caso, es la alusión, en la segunda parte de la Tesis, al estudio de una cooperativa barcelonesa llamada Drac Magic que trabaja desde el año 1970 en la aplicación del cine tanto en el ámbito de la educación reglada como en el de la formación permanente del profesorado. Esta asociación, que cuenta con una web propia, se define a sí misma como una entidad dedicada fundamentalmente al estudio y la divulgación del audiovisual y su utilización en diversas actividades educativas, sociales y culturales.

Una vez comprobado que en la Base de Datos TESEO no existía ninguna investigación que relacionase la técnica del Stop Motion con el ámbito de la educación, y más concretamente, de la educación artística, pasamos a realizar otra serie de búsquedas en el ERIC -Education Resources Information Center-, una base de datos que proporciona un acceso ilimitado a más de 1,3 millones de registros bibliográficos relacionados con la educación. Allí introdujimos dos parámetros de búsqueda: “Stop Motion” y “Education”.

El resultado más interesante fue el descubrimiento del estudio A 21st-Century Art Room: The remix of "creativity" and technology (El espacio artístico del siglo XXI: La unión entre “creatividad” y tecnología) (Courney, 2010). En este artículo se describe el intento por parte de su autor de promover el uso de la imaginación en los estudiantes, así como su pensamiento crítico a través de la creación de un proyecto de animación por ordenador. El autor propone a un grupo de estudiantes de secundaria el uso de estrategias creativas para resolver problemas, lo que entra muy en relación con nuestro trabajo. Sin embargo, el objetivo principal de este estudio era enseñar a los estudiantes a crear una película de animación a través del uso de programas informáticos. En definitiva, y al contrario que en nuestro caso, en esta investigación se da más importancia al dominio de la técnica que a la creación autónoma de soluciones por parte del alumnado.

Por otro lado, también en el ERIC encontramos el artículo The 5 Rs: A new teaching approach to encourage Slowmations (Student-Generated Animations) of science concepts. (Las 5 Rs: Un nuevo enfoque pedagógico para estimular “Slowmations” (animaciones generadas por los estudiantes) de los conceptos de la ciencia) (Hoban y Nielsen, 2010). Esta publicación resulta ser de mucho menos interés que la anterior, pues a pesar de que también trata el tema de la animación en relación con el ámbito educativo, se centraba en la explicación de conceptos de las ciencias físicas sin hacer ningún tipo de referencia al área de las artes plásticas y visuales.

Finalmente, realizando diversas búsquedas genéricas a través de la red, encontramos dos ejemplos del uso del Stop Motion como estrategia didáctica en el ámbito de la educación artística. Nos referimos, en primer lugar, al proyecto educativo Cooperación en movimiento que cuenta con su propio blog. Se trata de una experiencia dirigida por el Profesor Sebastián Martina en Bahía Blanca, una provincia de Buenos Aires, en la que trabaja de forma conjunta con los docentes Eugenia Justo y Miguel Meriggi. A través del apoyo del Instituto Movilizador de Fondos Cooperativos (IMFC) este proyecto busca tanto promover la reflexión de los alumnos de diferentes escuelas de la ciudad sobre el concepto de cooperación, como fomentar su puesta en práctica. Los ejercicios de reflexión que se dan como resultado de las actividades propuestas toman la forma de animaciones que utilizan la técnica del Stop Motion y que son realizadas por alumnos correspondientes a los ciclos de primaria y secundaria.

Asimismo, encontramos el blog del estudio La animación como material didáctico para la educación ambiental y el desarrollo sustentable (Esquível, 2010), un proyecto de investigación que se encuentra en proceso y cuya evolución es posible seguir a través de la red. Esta investigación también se basa en el uso de la animación Stop Motion como material didáctico, sin embargo, no propone la elaboración activa de discursos narrativos por parte del alumnado.

Definición de la metodología de investigación.

Una vez aclarado el objeto de investigación, el contexto en el que se desarrollará y planteados algunos de los antecedentes de nuestro estudio estamos ya en posición de hacer referencia al tipo de metodología que se utilizará para ponerlo en práctica.

En primer lugar debemos señalar que se utilizará una metodología cualitativa. Este tipo de estrategia, que se utiliza “en el ámbito de la investigación educativa, desde finales de la década de los sesenta [y cuyas intenciones se dirigen a] la comprensión de los procesos” (Marín, 2005: 228) se ajusta a nuestro trabajo por varios motivos:

• En primer lugar, por la pertenencia de esta investigación al ámbito de las ciencias sociales; terreno del que forma parte por analizar analiza una situación humana, el contexto en el que ésta se desarrolla, sus problemas y, más concretamente, sus posibles soluciones.
• En segundo lugar, porque este trabajo, al igual que ocurre con las ciencias que tratan sobre el ser humano, analiza acciones, comportamientos y promueve la autorreflexión. Una autorreflexión llevada a cabo por el propio alumnado acerca de los problemas que encuentra en el aula y la forma en la que puede dar a estos una posible solución.

Una vez planteado el uso de una metodología cualitativa se utilizarán dos tipos de estrategias básicos que forman parte de la misma: el estudio de caso y la investigación-acción.

“El método de estudio de caso es una herramienta valiosa de investigación, y su mayor fortaleza radica en que a través del mismo se mide y registra la conducta de las personas involucradas en el fenómeno estudiado.” (Yin citado en Martínez, 2006: 167). La aplicación de esta estrategia “se fundamenta en la idea de que es posible llegar a conocer las características de un fenómeno partiendo de la exploración intensiva de un solo caso.” (Gutiérrez, 2005). Esta estrategia nos permitirá, además, combinar diferentes tipos de métodos como son: la entrevista directa, la observación directa y la observación participante (Chetty citado en Martínez, 2006: 167). El estudio de caso se ajusta a nuestra investigación porque está especialmente orientado a la descripción de un problema en toda su complejidad personal y social. Se trata de una búsqueda orientada a la comprensión de un caso peculiar y complejo (Stake citado en La Pierre y Zimmerman, 1997). En este mismo sentido, Chetty (citado en Martínez, 2006: 175) indica que el método de estudio de caso es una metodología rigurosa que:

Es adecuada para investigar fenómenos en los que se busca dar respuesta a cómo y por qué ocurren.

• Permite estudiar un tema determinado.
• Permite estudiar los fenómenos desde múltiples perspectivas y no desde la influencia de una sola variable.
• Permite explorar en forma más profunda y obtener un conocimiento más amplio sobre cada fenómeno, lo cual permite la aparición de nuevas señales sobre los temas que emergen.
• Juega un papel importante en la investigación, por lo que no debería ser utilizado meramente como la exploración inicial de un fenómeno determinado.

En base a esto está previsto que la parte empírica de nuestra investigación se realice con un pequeño grupo de alumnos del Bachillerato Artístico del I.E.S. Severo Ochoa de Granada. A estos estudiantes se les pedirá que ejecuten en grupos pequeños (si es posible menores de 5 personas) narraciones audiovisuales utilizando la técnica del Stop Motion. En ellas deben tratar cambios que afecten a su contexto educativo focalizando sus creaciones hacia tres ámbitos o áreas concretas: los espacios educativos en los que se mueven, las relaciones sociales entre ellos y su relación con el docente. Posteriormente se compararán los resultados obtenidos con una serie de entrevistas realizadas entre el alumnado y con las anotaciones resultantes de la observación, tanto directa como participante. Adoptando las palabras de Marín (2003: 458) trataremos de mantener con este grupo una relación “prolongada, profunda y que se adapte a las circunstancias”.

El proceso es, en definitiva, similar al enunciado por Rosario Gutiérrez Pérez (2005: 155) en su publicación Los estudios de casos: una opción metodológica para investigar la educación artística.

1. Elección del tema y justificación metodológica.

2. Elección del objeto de estudio: negociación inicial.

3. Trabajo de campo. Recogida de datos mediante:

• Recursos para observar la realidad: observación, notas de campo, análisis de documentos, grabaciones, fotografías, etc.
• Recursos para interrogar la realidad: entrevistas, cuestionarios, dibujos, triangulación de métodos de informantes, etc.

4. Tratamiento de los datos recogidos:

• Reflexión inicial.
• Estructuración de los datos en categorías.
• Generalización.
• Elaboración de los informes parciales y negociación de los mismos.
• Elaboración del informe final y negociación de los participantes.

En este punto la lógica del proceso que se utiliza para realizar el estudio de caso aclara, por sí misma, la razón por la que no están aún fijados los límites con respecto a los ámbitos a analizar dentro de la problemática de los contextos educativos del Bachillerato Artístico. Pues si bien es cierto que durante el desarrollo de esta parte previa a la investigación estamos hablando de tres ámbitos fijados como objeto de estudio (el espacio educativo, las relaciones sociales entre estudiantes y la relación alumno-profesor), también lo es que la mayoría de los investigadores sólo comprenden de forma gradual cuáles son los asuntos que se convertirán en el mejor punto de partida para construir sus indagaciones. Un estudio puede tanto surgir de una clasificación como evolucionar en forma de contingencia si el análisis de un aspecto determinado lo necesita o si algún aspecto se da en función de que ocurra un evento o acción paralela (Stake citado en La Pierre y Zimmerman, 1997).

Aclarado el uso del estudio de caso debemos ahora hablar de la aplicación de la segunda estrategia dentro de la investigación cualitativa, esto es: la investigación-acción; directamente relacionada con la “observación participante” a la que hicimos referencia con anterioridad.

El término investigación-acción fue acuñado por primera vez por Kurt Lewin (1973). Este autor dice entender la enseñanza como un proceso de investigación en el que se integran la reflexión y el trabajo intelectual con el análisis de las experiencias que se realizan. Esto supone que los problemas planteados al alumnado guíen la investigación, pero lo esencial o fundamental es la exploración reflexiva que el profesional hace de esta práctica. Asimismo, John Elliot, principal representante de la investigación acción desde un enfoque interpretativo dijo: “La investigación-acción interpreta lo que ocurre desde el punto de vista de quienes actúan e interactúan en la situación-problema” (Elliot, 1993: 25). De esta forma el análisis de las situaciones (en nuestro caso, de los posibles problemas que existan en el aula) se construye desde y para la práctica. Esto demanda la participación activa de los sujetos en la mejora de sus propias prácticas y se configura como una espiral de ciclos en los que se dan la planificación, la acción, la observación y la reflexión. (Kemmis y MacTaggart, 1988)

En definitiva, las metodologías de investigación cualitativa son “formas refinadas de diálogo con otras personas para lograr entenderlas e interpretarlas en profundidad”. (Marín, 2005: 231). Así es que esta investigación tratará de establecer ese diálogo con el alumnado a través de la elaboración de narrativas adolescentes basadas en la técnica del Stop-Motion, la realización de una serie de entrevistas entre sus creadores y la observación de todo el proceso de creación de las mismas. Asimismo, trataremos también de que ese alumnado hable consigo mismo al proponerle la realización de una autorreflexión acerca de los problemas que observa en el aula. Se establecerán, por lo tanto, una serie de conversaciones en un doble sentido:

• Por un lado, entre el investigador y los sujetos analizados.
• Por otro lado, entre los sujetos analizados tanto como individuos como en grupo.

Aclarado el uso de la metodología cualitativa en este trabajo es hora de hacer referencia a la otra gran área epistemológica en la que fundamentaremos este trabajo: la metodología artística de investigación. El motivo de que exista esta doble orientación metodológica es que, como dice Marín (2005: 228) “no existen límites tajantes, pues lo que se produce en realidad son cambios de dirección u orientación en la trayectoria que sigue un mismo problema de investigación.”

Teniendo en cuenta que la Investigación educativa basada en las artes visuales es una “línea de desarrollo metodológico… que se corresponde a los lenguajes de las Artes Visuales” (Marín, 2005: 224) podemos decir que, en este caso, al utilizar una narración basada en códigos audiovisuales como objeto de nuestro estudio, nos estamos basando en el uso de una metodología de investigación artística. Asimismo, y como ya especificamos cuando nos referimos al “estado de la cuestión”, estamos enfocando esta metodología hacia una perspectiva artístico-narrativa.

Según McEwan (1998: 236) “las instituciones y las prácticas sociales humanas tienen historias, y nuestra comprensión de esas prácticas asume con frecuencia la forma de relato.” Al referirse esta investigación tanto hacia las instituciones (los contextos educativos y sus espacios) como hacia las prácticas sociales humanas (las relaciones entre estudiantes y las relaciones alumno-profesor), nos es posible argumentar que la elaboración de historias por parte de los habitantes de los contextos a analizar puede ayudarnos a entender mejor esos contextos.

Al mismo tiempo, “los modos de investigación narrativa conectan especialmente con los procesos artísticos... La narrativa, como el arte, responde a una cualidad esencialmente humana, es sensible a los valores del contexto contemporáneo, propone un modo cualitativo de conocer y es una forma de expresión artística.” (Agra, 2005: 134). Por ello, esta investigación, trata de construir discursos a través de las imágenes, de igual forma que lo hace el cine, pero a través de la utilización de una técnica que resulta más fácil en su ejecución como es el Stop Motion.

Se trata de que a través de un recurso relativamente sencillo, como es la fotografía, se construyan secuencias de imágenes con un hilo narrativo que ofrezca al receptor un determinado mensaje. Como dice Acaso (2005: 15) “de todas las características de nuestro mundo postmoderno, hoy resulta más que nunca una evidencia que las imágenes constituyen la base desde donde los individuos contemporáneos construimos nuestra forma de vida.” y eso es precisamente lo que se le pedirá al alumnado, la elaboración de un pequeño discurso que represente una idea importante para él y que suponga una aportación constructiva tanto para su propio conocimiento como para el conocimiento de la sociedad en general y de las personas que forman parte de los contexto educativos en particular.

En base a facilitar esa construcción se utilizará el uso de una técnica específica dentro del Stop Motion: la pixalación o pictalación. Esta técnica “consiste en mover objetos [o personas reales delante del objetivo de la cámara] mientras se va capturando fotograma a fotograma ese pequeño movimiento… Al proyectarse esas imágenes a menos de una décima de segundo el ojo no puede separarlas y crea la ilusión de movimiento.” (Pertíñez, 2010: 15-16). Una vez observada la respuesta de los alumnos tras plantear la actividad, es decir, tras comprobar su dominio de la técnica, se puede ampliar esta propuesta a la animación de marionetas, recortes o modelos de plastilina, por ejemplo.

En definitiva, utilizaremos la narrativa en un doble sentido: como “fenómeno” a investigar y como “método” de investigación (Connelly y Clandinin, 1995) como una forma tanto de construir como de interpretar los discursos aprovechando tanto la experiencia expresada en el relato como su enfoque en el ámbito del conocimiento.

A continuación podemos ver un resumen de lo dicho hasta el momento con respecto a la metodología que usaremos para el desarrollo de esta investigación:

Bibliografía

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